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中华古代诗词文
化，源于卜祀，
萌于民谣，兴于
颂讽咏志。可惜现存最早文字辑录诗集仅有《诗
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经》。继春秋，至战国衍为骚体，古雅深邃，乃先秦诗文化独秀一枝。秦亡而汉，乐府兴，诗苑万象更新。入于魏，“五言腾踊”，尤见“三曹父子”“建安七子” |
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先秦诗辞，零零落落，去今久远矣，以辑册存世者唯《诗经》《楚辞》可
数。屈子遗篇，尽收录于《楚辞》卷内。《先秦诗》七卷，乃现代逯钦立先生
所辑，原诗或句均散在于经史子集等古籍之中。先秦诗辞，气息古朴，哲理深
邃；某些诗句，即使今日读来，仍仿佛黄钟大吕之音萦绕于耳。
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创建辉煌。魏晋之交，有“竹林七贤”；西晋，有三张、二陆、两潘、一左，东晋更有陶翁。此期间诗歌境界与视野得以拓宽，咏唱愈加脍炙人口。沧海桑田，岁月交至南北朝之宋齐年间，四言五言、六言七言，已不
一而足，“大小谢”“七言之祖”及“竟陵八友”脱颖……（全文） |
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汉乐府兴起，令中华诗脉获勃然生机；寓抒情、遣怀、表意、明理于叙事
之中，可谓民之喜闻乐见。三国及魏，五言诗崛起，句式日渐趋于规范，尤其
阮籍、“三曹父子”功不可没。西晋、东晋期间诗杰辈出，诗咏境界拓宽，诗
句亦更加凝练且脍炙人口，陶渊明当尊为典范。南北朝之宋齐年间，山水诗成
一流派，清峻者，首推“二谢”。七言体得以正式开拓，乃始于鲍照笔下。
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·《诗词格律》编后· |
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料为《钦定词谱》和《白香词谱》。但于参照中，又就其不合理之处而适当予以取舍、修缮或补正。自晚唐而宋，纷纷以征新声而作词者可谓风起云涌，故词牌千余数，亦不无鱼龙混杂；又后人仿填之中，多有破格发挥者，致一调而变格多体。变格虽有精华，其实亦有糟粕。愚以为，不足以就其格式而逐一考究临仿，而《钦定词谱》枚举庞杂，不厌其烦，可谓不得其法。本稿中，仅以选取常用的且被称道为格式优美的词牌为主，并针对各词牌格式要点，附加“特别提示”，以供诗词爱好者研习参照。其中要点提示，旨在点示其美，而不在于故弄玄虚。…… （全文） |
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·实用资料·
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初唐四杰：王勃、杨炯、卢照邻、骆宾王诸人，继齐梁之风而承前启后。
诗之盛唐，群星灿烂，李杜翘楚。诗律成就规范，然非同窠臼，其与古体、乐
府并存，将诗艺术推向高峰。此期间，王维、孟浩然为田园山水诗之佼佼者，
边塞诗标碑人物，当是高适、岑参、王昌龄等人。晚唐时，短词小令兴咏于朝
野，由韦庄、温庭筠至南唐二主，词风香软，领“花间词”一派。
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唐末宋初，短词小令为人争相仿填，风靡于歌馆楼台，愈加引发文人度曲
新调兴致。晏殊词见于宋代记载最早，随后诗词大家接踵而至，词调创新如春
树梨花、破冰之水，成一时气象，慢词长令即应运而生。柳永可谓创新最勇，
夺胭脂巷中“词秀句柔”之魁；苏轼诗词可谓开拓境界，气度标新，遗坦荡豪
放、孤高旷远之风。南宋半壁江山，令英雄扼腕，造就岳飛、辛弃疾、陈亮等
悲壮激昂一派。金元时期，元好问词堪称超拔不群。
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诗词咏至明季，如入秋园，渐行冷落。除明初有“吴中四杰”尚存一丝宋元
遗风，中叶之后尤见凋敝。如钱允治《国朝诗馀序》所谓：“才为句掩，趣因理
埋，体段虽存，鲜能当行”“求其专工称丽，千万之一耳！”而明末，云间词派
陈子龙为殿后，堪称大家。清代诗词略显振兴之色，但因文风腐浊，又慑于文字
狱之威，终还是附庸浮俗之气充塞其间，以致精品及可为风范者不啻凤毛麟角。
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